سليمانی
گروه هنر:
كورش سليمانی، بازيگر و كارشناس سينما در گفتوگو با ................ درباره ارتباط سينمای ايران با آموزههای انقلاب اسلامی، اظهار كرد: در ابتدای بحث درخصوص اين موضوع (ارتباط سينما با انقلاب) ما بايد در ابتدا مشخص كنيم كه منظورمان از پرداختن سينما به موضوعات انقلابی چيست، زيرا ممكن است برخی منظور و ايدهآلشان از سينمای انقلاب، سينمايی باشد كه در آن فيلمهايی با محوريت آنچه كه در سال 57 روی داده، باشد يا اينكه آثار مورد نظر عمدتا فيلمهايی باموضوع دفاع مقدس را در بر گيرد.
وی افزود: در اين شكل از پرداخت (نگاه به وقايع) من سينما ايران را در دهه 60 بسيار موفق میدانم، چون در اين دوران به لحاظ كمی، آثاری زيادی با اين محوريت در سينما توليد شدند. آثاری كه عمدتا با استقبال مخاطبان سينما هم مواجهه میشد. چون جامعه در خود انرژی را داشت كه به شدت با اينگونه فيلمها همراهی میكرد. به ويژه در ايام هشت سال دفاع مقدس كه ما بارها شاهد حماسهسازی كارهای سينمايی بوديم. فيلمهايی كه مردم انرژی مضاعفی برای دفاع تزريق میكرد.
بازيگر فيلم سينمايی «روزهای زندگی» ادامه داد: اما قسم ديگری را هم میتوان برای سينما انقلاب متصور بود. آنهم كارهای هستند كه در آن به مضامين انقلابی و آرمانهای انقلاب توجه میشود. من در اين زمينه هم سينما ايران را موفق میدانم به ويژه اينكه در دهه اخير اين دسته توليدات رشد بيشتری پيدا كردهاند. در اين توليدات ديگر كمتر شاهد روايت آنچه كه در سال 57 يا هشت سال دفاع مقدس روی داده هستيم، ولی در اين توليدات به آرمانهايی توجه میشود كه همان اهداف انقلاب و دفاع مقدس را دنبال میكند. در اين ميان آثاری خوبی چون «يك گزارش واقعی» و «روزهای زندگی» نيز هم هستند كه نگاهی مستقيم به انقلاب و جنگ دارند، اما در آنها تفكر و تعمق هم به خوبی مشاهده میشود.
وی به مطلب فوق اضافه كرد: آنچه مرا آزار میدهد اين است كه در حوزه انقلاب كارهای خوبی در سينما توليد میشود، اما از آن توليدات در پخش و اكران حمايت لازم صورت نمیگيرد. برای مثال «يك گزارش واقعی» كه چند سال پيش ساخته شد كاری خوب در پرونده كاری كارگردانش (داريوش فرهنگ) است، اما اين كار هيچگاه فرصت نمايش پيدا نكرد. در كلامی منظورم را اينگونه بيان میكنم كه سينما را در ساخت و توليد كارهای انقلابی بايد موفق دانست، اما در عرضه آنگونه كه لازم است ما به توفيقی دست پيدا نكردهايم.
مجری برنامه سينما يك تاكيد كرد: توجيهاتی كه برای اكران نامناسب اين دسته توليدات شنيده میشود به نظرم توجيح منطقی ندارد. اين ادعاها نيز اين است كه فيلمهای با مضامينی انقلابی و دفاع مقدسی مخاطب لازم را ندارند، درصورتيكه تجربه ثابت كرده كه اينگونه نيست و بودند كارهايی كه با پرداخت حرفهای به موضوعات ارزشی در جذب تماشاگر هم به موفقيتهای لازم دست پيدا كردهاند.
اين بازيگر در بخش ديگری از سخنان خود آفتهای رايج در سينمای انقلاب را شعار زدگی توصيف كرد و گفت: مهمترين آفت سينمای انقلاب را بايد شعار زدگی دانست. رويكردی كه تنها به پوسته توجه دارد و در زمان حال به هيچ وجه نمیتواند مخاطبان را اشباع كند، چون تماشاگر امروزی بر خلاف مخاطبان دهه 60 كه انقلاب را عينا لمس كرده بودند، میخواهد به نحوی ديگر با آرمانهای انقلاب آشنا باشد. اين خصيصه تماشاگران امروزی هم ويژگی بدی و ناپسندی نيست، بلكه تنها تغيير ذائقهای كه روی داد و بايد به آن توجه كرد.
وی در پاسخ به اين سوال كه چرا راهكاری را برای رسيدن سينما به آرمانهای انقلاب میتواند توصيف كند؟ توضيح داد: اينگونه نيست كه تصور كنيم تنها به واسطه انجام كاری بتوانيم به سينمای آرمانی كه همان هنری انقلابی است دست پيدا كنيم، چراكه برای رسيدن به اين خواسته بايد تمامی عناصر سينما دخيل باشند. اين بخشها نيز از مسئولان و سينماگران آغاز و به سينماداران و تماشاگران ختم میشود. چهار ضلعی كه اگر با هم هماهنگ نباشد به هيچ وجه نبايد توقع دستيابی به سينمای انقلابی را داشت.
سليمانی درباره كاربرد بينالمللی سينما در انتقال پيام انقلاب هم گفت: نكته حائز اهميت اينجاست كه ما نبايد دايره توقعات خود را از سينمای آرمانی تنها محدود به سينمای داخل كنيم، چون مردم ما انقلاب اسلامی را با تمام وجودشان لمس كردهاند، بلكه آنچه كه بايد به عنوان اصل مورد توجه قرار گيرد، مخاطبان خارجی هستند كه میتوانند با اكران مناسب توليدات سينمای ايران در بازار جهانی را به خوبی با آموزههای انقلابی آشنا كنند. اين نياز هم به شدت در زمان حال دارای اهميت است، چون كشورهای غربی با سينما و دستگاههای خبری خود به انحای مختلف میخواهند چهره ايران را در نزد افكار عمومی سياه جلوه دهند. گواه اين ادعا نيز فيلمهای مختلفی است كه در هاليوود با سرمايههای كلان ساخته میشود تا چهرهای نادرستی از ايران را به جهانيان معرفی كند.
وی در پايان سخنان خود خاطرنشان كرد: در مقوله فرهنگی اصراف وجود ندارد، يعنی اگر ما بتوانيم با ساخت كارهای فاخر معرف صحيحی برای انقلاب باشيم منافعی بسياری را كسب كردهايم. البته اين سوددهی ممكن است به سرعت روی ندهد، اما مسلم بدانيد كه جواب آن مثبت و بسيار تاثير گذار خواهد بود.
وی افزود: در اين شكل از پرداخت (نگاه به وقايع) من سينما ايران را در دهه 60 بسيار موفق میدانم، چون در اين دوران به لحاظ كمی، آثاری زيادی با اين محوريت در سينما توليد شدند. آثاری كه عمدتا با استقبال مخاطبان سينما هم مواجهه میشد. چون جامعه در خود انرژی را داشت كه به شدت با اينگونه فيلمها همراهی میكرد. به ويژه در ايام هشت سال دفاع مقدس كه ما بارها شاهد حماسهسازی كارهای سينمايی بوديم. فيلمهايی كه مردم انرژی مضاعفی برای دفاع تزريق میكرد.
بازيگر فيلم سينمايی «روزهای زندگی» ادامه داد: اما قسم ديگری را هم میتوان برای سينما انقلاب متصور بود. آنهم كارهای هستند كه در آن به مضامين انقلابی و آرمانهای انقلاب توجه میشود. من در اين زمينه هم سينما ايران را موفق میدانم به ويژه اينكه در دهه اخير اين دسته توليدات رشد بيشتری پيدا كردهاند. در اين توليدات ديگر كمتر شاهد روايت آنچه كه در سال 57 يا هشت سال دفاع مقدس روی داده هستيم، ولی در اين توليدات به آرمانهايی توجه میشود كه همان اهداف انقلاب و دفاع مقدس را دنبال میكند. در اين ميان آثاری خوبی چون «يك گزارش واقعی» و «روزهای زندگی» نيز هم هستند كه نگاهی مستقيم به انقلاب و جنگ دارند، اما در آنها تفكر و تعمق هم به خوبی مشاهده میشود.
وی به مطلب فوق اضافه كرد: آنچه مرا آزار میدهد اين است كه در حوزه انقلاب كارهای خوبی در سينما توليد میشود، اما از آن توليدات در پخش و اكران حمايت لازم صورت نمیگيرد. برای مثال «يك گزارش واقعی» كه چند سال پيش ساخته شد كاری خوب در پرونده كاری كارگردانش (داريوش فرهنگ) است، اما اين كار هيچگاه فرصت نمايش پيدا نكرد. در كلامی منظورم را اينگونه بيان میكنم كه سينما را در ساخت و توليد كارهای انقلابی بايد موفق دانست، اما در عرضه آنگونه كه لازم است ما به توفيقی دست پيدا نكردهايم.
مجری برنامه سينما يك تاكيد كرد: توجيهاتی كه برای اكران نامناسب اين دسته توليدات شنيده میشود به نظرم توجيح منطقی ندارد. اين ادعاها نيز اين است كه فيلمهای با مضامينی انقلابی و دفاع مقدسی مخاطب لازم را ندارند، درصورتيكه تجربه ثابت كرده كه اينگونه نيست و بودند كارهايی كه با پرداخت حرفهای به موضوعات ارزشی در جذب تماشاگر هم به موفقيتهای لازم دست پيدا كردهاند.
اين بازيگر در بخش ديگری از سخنان خود آفتهای رايج در سينمای انقلاب را شعار زدگی توصيف كرد و گفت: مهمترين آفت سينمای انقلاب را بايد شعار زدگی دانست. رويكردی كه تنها به پوسته توجه دارد و در زمان حال به هيچ وجه نمیتواند مخاطبان را اشباع كند، چون تماشاگر امروزی بر خلاف مخاطبان دهه 60 كه انقلاب را عينا لمس كرده بودند، میخواهد به نحوی ديگر با آرمانهای انقلاب آشنا باشد. اين خصيصه تماشاگران امروزی هم ويژگی بدی و ناپسندی نيست، بلكه تنها تغيير ذائقهای كه روی داد و بايد به آن توجه كرد.
وی در پاسخ به اين سوال كه چرا راهكاری را برای رسيدن سينما به آرمانهای انقلاب میتواند توصيف كند؟ توضيح داد: اينگونه نيست كه تصور كنيم تنها به واسطه انجام كاری بتوانيم به سينمای آرمانی كه همان هنری انقلابی است دست پيدا كنيم، چراكه برای رسيدن به اين خواسته بايد تمامی عناصر سينما دخيل باشند. اين بخشها نيز از مسئولان و سينماگران آغاز و به سينماداران و تماشاگران ختم میشود. چهار ضلعی كه اگر با هم هماهنگ نباشد به هيچ وجه نبايد توقع دستيابی به سينمای انقلابی را داشت.
سليمانی درباره كاربرد بينالمللی سينما در انتقال پيام انقلاب هم گفت: نكته حائز اهميت اينجاست كه ما نبايد دايره توقعات خود را از سينمای آرمانی تنها محدود به سينمای داخل كنيم، چون مردم ما انقلاب اسلامی را با تمام وجودشان لمس كردهاند، بلكه آنچه كه بايد به عنوان اصل مورد توجه قرار گيرد، مخاطبان خارجی هستند كه میتوانند با اكران مناسب توليدات سينمای ايران در بازار جهانی را به خوبی با آموزههای انقلابی آشنا كنند. اين نياز هم به شدت در زمان حال دارای اهميت است، چون كشورهای غربی با سينما و دستگاههای خبری خود به انحای مختلف میخواهند چهره ايران را در نزد افكار عمومی سياه جلوه دهند. گواه اين ادعا نيز فيلمهای مختلفی است كه در هاليوود با سرمايههای كلان ساخته میشود تا چهرهای نادرستی از ايران را به جهانيان معرفی كند.
وی در پايان سخنان خود خاطرنشان كرد: در مقوله فرهنگی اصراف وجود ندارد، يعنی اگر ما بتوانيم با ساخت كارهای فاخر معرف صحيحی برای انقلاب باشيم منافعی بسياری را كسب كردهايم. البته اين سوددهی ممكن است به سرعت روی ندهد، اما مسلم بدانيد كه جواب آن مثبت و بسيار تاثير گذار خواهد بود.
