عکسهای مربوط به دفاع مقدس تاریخ مصرف ندارند
گروه فرهنگی: محقق و پژوهشگر عکاسی با اشاره به قدمت 190 ساله عکاسی مستند و قدمت بیش از 80 ساله عکاسی مستند اجتماعی، اظهار کرد: عکاسی مستند اجتماعی دارای لایههای معنایی و مفاهیم ضمنی است که این نوع عکاسی را از عکاسی مستند متمایز میکند و سبب میشود که عکسهای مستند اجتماعی آن هم با موضوع دفاع مقدس و.. تاریخ مصرف نداشته باشند.
به گزارش خبرگزاری بینالمللی قرآن (ایکنا) از خراسان رضوی، نشست نقد و بررسی آثار عکاسان دوران هشت ساله دفاع مقدس، شب گذشته، ششم مهرماه، در نگارخانه رضوان مشهد برگزارشد، در این نشست که اختتامیه نمایشگاه عکس دفاع مقدس هم بود. ابراهیم بهرامی، علیرضا عطاریانی و سید جلیل زهرایی حضور داشتند. سه محور این نشست شامل عکاسی مستند اجتماعی، عکاسی جنگ و تحلیل آثار عکاسان در این نمایشگاه بود.
در این نشست، ابراهیم بهرامی، محقق و پژوهشگر و مدرس عکاسی که عضو کمیته علمی انجمن عکاسان خراسان رضوی است در خصوص نحوه انتخاب عکسها در نمایشگاه دفاع مقدس، عنوان کرد: عکسهایی که در این نمایشگاه به نمایش گذاشته شده است از آرشیو عکسهای مربوط به دوران هشت ساله دفاع مقدس، عکاسان پیشکسوت انجمن عکاسان خراسان رضوی و آرشیو عکسهای بنیاد حفظ آثار و نشر، ارزشهای دفاع مقدس انتخاب شده است.
وی با اشاره به قدمت 190 ساله عکاسی مستند و قدمت بیش از 80 ساله عکاسی مستند اجتماعی، اظهار کرد: عکاسی مستند اجتماعی دارای لایههای معنایی و مفاهیم ضمنی است که این نوع عکاسی را از عکاسی مستند متمایز میکند و سبب میشود که عکسهای مستند اجتماعی با موضوع دفاع مقدس و... تاریخ مصرف نداشته باشند و جاودانه گردند و در این نوع عکاسی هنرمند معنا پیدا میکند.
بهرامی با بیان چند لایه بودن معنایی عکس مستند اجتماعی، عنوان کرد: اولین لایه در عکس مستند اجتماعی تصویری از المانها و عناصر شکلی است که در هر فرهنگ و زبانی این مشخصات را میتوانیم بشناسیم.
وی با اشاره به قدمت 190 ساله عکاسی مستند و قدمت بیش از 80 ساله عکاسی مستند اجتماعی، اظهار کرد: عکاسی مستند اجتماعی دارای لایههای معنایی و مفاهیم ضمنی است که این نوع عکاسی را از عکاسی مستند متمایز میکند و سبب میشود که عکسهای مستند اجتماعی با موضوع دفاع مقدس و... تاریخ مصرف نداشته باشند و جاودانه گردند و در این نوع عکاسی هنرمند معنا پیدا میکند.
بهرامی با بیان چند لایه بودن معنایی عکس مستند اجتماعی، عنوان کرد: اولین لایه در عکس مستند اجتماعی تصویری از المانها و عناصر شکلی است که در هر فرهنگ و زبانی این مشخصات را میتوانیم بشناسیم.
وی افزود: لایه بعدی که به عنوان عناصر ساختاری و شکل دهنده در عکس مستند اجتماعی مطرح است، بر میگردد به سواد بصری و سواد ساختاری خود عکاس که با تجربه و آگاهی و استفاده درستی که از عناصر ساختاری کرده است مانند افزایش و کاهش عمق میدان با استفاده از لنزهای مختلف و این دو لایه در تمام دنیا یکنواخت است و در همه جا میتوانیم از آن صحبت کنیم.
عضو کمیته انجمن عکاسان خراسان رضوی اظهار کرد: لایه دیگر عکس مستند اجتماعی، بعدی از فرهنگ و جغرافیای منطقهای است که عکس در آنجا گرفته شده است و ذهنیت عکاس است که این عوامل زیر ساخت عکس مستند اجتماعی را شکل دادهاند.
بهرامی با بیان اینکه برای تجزیه و تحلیل یک عکس باید به لایههای معنایی آن توجه کرد، افزود: یکی از لایههایی که میتوان در مورد آن صحبت کرد نگاه بصری عکاس است. نگاه بصری عکاس و زاویه دید در عکس، کادر عکس، حس سه بعدی بودن در عکس و حس حرکت در عکس از جمله مواردی است که در تحلیل عکس باید مورد توجه قرار گیرد.
علیرضا عطاریانی، پژوهشگر و مدرس عکاسی و عضو کمیته علمی انجمن عکاسان خراسان رضوی، با اشاره به اینکه 30 سال از زمان جنگ گذشته است و این عکسها اسنادی هستند که وقایع جنگ را ثبت کردهاند، اظهار کرد: عکسهای مستند اجتماعی این نمایشگاه ،زندگی رزمندگان و جانفشانی آنها را در دوران هشت ساله دفاع مقدس نشان میدهد، هرچند این عکسها بزرگی آنها را نمیتواند به خوبی بازنمایی کند اما برای اینکه فداکاریهای آنها در یادها بماند برگزاری چنین نمایشگاههایی کار کوچکی است که ما به عنوان عکاس انجام میدهیم و باید برگزاری چنین نمایشگاههایی تداوم داشته باشد.
سید جلیل حسینی زهرایی، مدرس عکاسی، خبرنگار و مدیر روابط عمومی انجمن عکاسان خراسان رضوی با اشاره به لایههای درونی عکس مستند اجتماعی، عنوان کرد: عکاسان از طریق تجربه و تمرین و تکرار به لایههای ضمنی عکاسی مستند اجماعی دست پیدا میکنند.
وی با شاره به این که جنگ ما با جنگهای دنیا تفاوت داشت و با مقایسه میان عکاسان در جنگ جهانی دوم که با فراغ بال عکاسی میکردند و عکاسان ما در جنگ به گونهای دیگر حضور داشتند، گفت: عکاسان در جنگ جهانی دوم از امکانات حفاظتی مانند چکمه و پوشش محافظ برخوردار بودند و عکاسان را جدی میگرفتند اما عکاسان ما در هشت ساله دفاع مقدس با فراغ بال عکاسی نمیکردند، امکانات نداشتند و جدی گرفته نمی شدند و تنها عاملی که باعث حضور عکاسان ما در جنگ بود عشق، علاقه و پافشاری آنان بود و احساس مسئولیتی که داشتند.
سید جلیل حسینی زهرایی، مدرس عکاسی، خبرنگار و مدیر روابط عمومی انجمن عکاسان خراسان رضوی با اشاره به لایههای درونی عکس مستند اجتماعی، عنوان کرد: عکاسان از طریق تجربه و تمرین و تکرار به لایههای ضمنی عکاسی مستند اجماعی دست پیدا میکنند.
وی با شاره به این که جنگ ما با جنگهای دنیا تفاوت داشت و با مقایسه میان عکاسان در جنگ جهانی دوم که با فراغ بال عکاسی میکردند و عکاسان ما در جنگ به گونهای دیگر حضور داشتند، گفت: عکاسان در جنگ جهانی دوم از امکانات حفاظتی مانند چکمه و پوشش محافظ برخوردار بودند و عکاسان را جدی میگرفتند اما عکاسان ما در هشت ساله دفاع مقدس با فراغ بال عکاسی نمیکردند، امکانات نداشتند و جدی گرفته نمی شدند و تنها عاملی که باعث حضور عکاسان ما در جنگ بود عشق، علاقه و پافشاری آنان بود و احساس مسئولیتی که داشتند.
